martes, 29 de abril de 2008

final previsible de fama

Ayer asistimos al final (esta vez si, final del bueno, despues de no se cuantos dias hablando de la final que no sabiamos cuando iba a llegar) de Fama, creo que bastante previsible por otra parte y que no sorprendio en absoluto.

Quiza lo mas reseñable de ayer fueron los numerosos "premios" que se otorgaron a distintos concursantes entre la final del domingo y la del lunes. Asi que recuerde, Lorena y Juan Carlos se llevaron una semana en londres con un acompañante para ver musicales, Sonia participar en un espectaculo de fuego y color que estaba por venir a España, Hugo y Angel dar una masterclass en la escuela de Beatriz Luengo, Jacob un año de contrato con el ballet de la comunidad de Madrid dirigido por Victor Ullate padre, cuatro concursantes (Belinda, Alex, Paula y no recuerdo que otra persona) la gira del ballet de bollywood, Quique un musical, Mary sera la tercera componente de Banghra y su coreografa, y no se si alguna cosa mas.

El caso es que aparte de que hubo gente que llego a las ultimas rondas y no se llevo absolutamente nada (al menos no oi que Jandro fuera seleccionado para ningun trabajo, ni Susana, ni Kiko, ni Tatiana, ni los propios Lorena y Juan Carlos, algo chocante cuando los profesores los eligieron como mejores bailarines de la escuela, pues hala, os vais con dos palmos de narices) yo que quereis que os diga, hay premios que casi los veo mas como un problema que como tales premios. Lo digo por ejemplo por Sonia, que si se para a pensar, seguramente podria llegar a la conclusion que fuera de los espectaculos cercanos al circense, no le han ofrecido otra cosa, vamos, que como que da la impresion de estar ya un poco encasillada hacia los espectaculos de saltos y acrobacias, pero quiza no se piensa en ella como bailarina, despues de tres meses en un programa de baile; o por Quique, que tiene pinta de ir derecho a saltar de musical en musical, por poner unos ejemplos.

Y como dijo a Pablo Ivan del nuevo OT, con mucha razon en mi opinion, ojala puedas ganarte la vida triunfando con el piano, pero igual te ves en una situacion de tener que meterte en lo que haya, los musicales por ejemplo. Estamos viviendo una oleada de marketing musicalero que parece dar la impresion de que los musicales es a lo que mas puede aspirar un bailarin (que aparte no ha sido adiestrado en la escuela para cantar), y si nos remontamos a los tiempos en los que nos enteramos que Nina hacia musicales, bien que nos parecio un trabajo menor de los que hay en todas las profesiones y que sirven para ganar dinero un tiempo, adquirir experiencia que luego permita acceder a ellos cuando se necesite, etc. pero no el sueño de ningun bailarin. Solo que como no hay otra cosa, yo creo que se ha producido lo que suele pasar en los trabajos cutrecillos de cualquier profesion, en los que los propios trabajadores y directivos lo venden como si aquello fuera el "no va mas" y viven en una burbuja de la que no hay forma de sacarlos creyendose lo mas de lo mas sin darse cuenta que son los ultimos monos en el ultimo trabajo, que no son capaces ni de ver la mediocridad en la que han caido.

O los propios comentarios de los foros de quienes ven las 24 horas, sobre una conversacion entre Sergio y Juan Carlos donde el primero le decia al segundo que si estaba loco por haber dejado el musical Cats, y el segundo diciendole que llevaba ya un año y queria hacer cosas nuevas y aprender porque los musicales en cuanto a evolucionar no dan para mucho. Claro, recordemos que Sergio trabaja en un musical, lo que no deja de sorprender que sea el alumno el que luche por no encasillarse y por evolucionar mientras el profesor sigue en su musical y le dice a quien se va de alli si esta bien de la cabeza, por una cuestion meramente monetaria (algo tambien interesante, porque si los chicos estaban ganando 2000 euros por mes en Fama, y Sergio le dice que si esta loco que gana mas en el musical, me gustaria saber que dineral se gana por hacer un musical, igual por eso estan los que dan muchas lecciones de artisteo pero se agarran al musical les aporte o no simplemente por una cuestion de dinero).

Por ejemplo, si no me equivoco, ninguno de los profes americanos que pasaron por la academia (que yo recuerde, el del popping, el que conocia a Vicky que hacia pasos sospechosamente parecidos a los de Rafa que era de lo mas en Los Angeles, o el que habia sido coreografo de Michael Jackson) ofrecieron ningun trabajo ni beca ni nada de nada a los chicos.

Asi que por eso digo que a veces los "premios" si te pones a pensarlo, te pueden estar poniendo en una posicion de que eres mas de tercera que de primera. Vamos, de hecho segun hemos ido conociendo este tiempo a traves del youtube y comentarios de los chicos, hay concursantes que han hecho cosas de mayor trascendencia incluso internacional (Jacob por los teatros con primeras bailarinas, Sonia series de tv italiana, Alex videos musicales, Juan Carlos varios premios y bailes en compañias extranjeras, etc.) que los premios que les dieron ayer.

Me sorprendio especialmente el premio de Jacob, un contrato de un año para un ballet que si nos atenemos a su nombre pertenece a una administracion publica. Y me sorprendio porque no se como sera la politica de contratacion concretamente en el ballet, pero yo al menos hasta donde he oido se suelen hacer audiciones publicas a las que te puedes presentar y ya cogeran al que consideren mejor, pero no coger a una persona directamente que sale en un programa de tv para un puesto que si paga la comunidad de Madrid, imagino que se considerara un puesto publico, aunque no sea de funcionario, si de contratado por la propia administracion. Supongo que existira la posibilidad de la contratacion de personas sin proceso de seleccion publico por razon de su importancia, trayectoria, etc. pero nos ponemos como el caso de las contrataciones de urgencia de la universidad por ejemplo, cuando pueden contratar a quien mejor les parezca por la razon de la urgencia y para que vamos a hablar. Pues aunque administrativamente sea posible, la verdad es que una administracion haga un contrato directo de un año a una persona que aparece en un programa de tv donde trabaja el hijo del director del ballet que contrata, pues que quereis que os diga, a mi me da de entrada mala impresion, por muy legal que sea. La de aspirantes que habran intentado entrar con el mismo nivel que Jacob y se habran quedado en la calle los pobres. Y digo yo que si el ballet se llama de "la comunidad de Madrid" debemos entender que la dependencia al menos economica y la responsabilidad de este ballet es cosa de la comunidad.

Tampoco entendi bien que cuando las cosas supongo que estaban mas caldeadas en cuanto a votos, sale Rafa diciendo que la ganadora debia ser Vicky, sin que el resto de profesores se definieran en ese momento igualmente por sus favoritos. Me parecio mal momento para hacer publica tu favorita y me parecio mal que en ese momento no dijeran todos los profes sus favoritos para que, si la cuestion iba de conocer las preferencias de quienes les habian enseñado, al menos que no fuera unicamente la eleccion personal de alguien por alguien, que no se si casualmente o no, es la persona que parece imitar mejor al profesor. O sea, que la eleccion podria incluso caer en el ego personal (la alumna que mejor imita mis movimientos y me reproduce), o con miras a un futuro profesional juntos (si luego quiero trabajar con ella, mas va a vender la ganadora de fama que la que ha quedado cuarta, o si la mando a los Angeles que vaya haciendo contactos que luego bien me vendran a mi tambien). Es decir, uno no sabe muy bien que criterio puede estar teniendo un profe para emitir su opinion en uno de los momentos en que supongo que se estaban jugando mas los concursantes.

Pero bueno, que los profesores, pues casi que me callo porque particularmente no me han parecido los superprofesores maravillosos que nos han estado contando, sera cosa mia que no se apreciar el arte, pero Rafa me ha cansado a puro repetitivo en los movimientos, como si yo me aprendo 20 o 30 pasos y monto coreografias tambien, Sergio mismo confeso que hace dos dias estaba bailando en la calle, me imagino que como puede enseñar cualquier chiquillo que viva el tema del street dance, cuando he visto a Victor haciendo piruetas clasicas mi opinion es que no acaba de ser correcto en el detalle y limpio, por ejemplo la carpa subia bastante mas Juan Carlos cuando la hacia, o las vueltas que no terminaban exactamente en el sitio que empezaban, los saltos no eran lo suficientemente altos, o gracietas finales al final del movimiento para disimular que los pies no estaban como los de incluso alguno de sus alumnos al probar el ejercicio... me refiero para dar lecciones sobre el tema, por ejemplo a Jose o Adrian los he visto mucho correctos en sus movimientos y vueltas, por ejemplo. Tampoco entiendo los cambios de humor de Marbelys cuando ensayaba con algunos y luego esa sonrisa tan sonrisa cuando hablaba a la camara, que se hacia hasta artificial, ni el empeño en bailar con otros bailarines sobre todo temas liricos que en dos coreografias al menos se le ha visto yendo un poco retardada respecto a los bailarines, como a remolque, lo que queda bastante mal en la profesora, o los gritos de Lola y las coreos que a mi me seguian recordando a los primeros 90 finales de los 80, como poco modernas, por muy espectaculares que fueran, con pasos como antiguos, no se como explicarlo.

O sea, que no es por desprestigiar ni hablar mal de nadie, pero creo que profes como estos no es raro encontrar, no los he visto originales, innovadores, rompedores y vanguardistas, y ser realmente lo mejor de lo mejor a nivel mundial que es en lo que creo que se puede diferenciar una academia de barrio de un centro de alto rendimiento.

Para mi el que peor lo tiene de todos los que nos ha dado tiempo a ver un poco de tiempo es Juan Carlos, para mi sin duda el mozo no es un simple reproductor de pasos (que dara muy buenos bailarines pero nada mas), ni un simple montador de coreografias (o sea, aprenderte unos pasos y reproducirlos con mas o menos arte, o incluir pasos simples que no plantean problemas), es un creador en toda la extension de la palabra, y la unica salida que le veo al pobre es tender a crearse su propia compañia y mostrar en ella su propia escuela de baile (no me refiero a escuela de dar clases, sino a escuela de estilo). El problema es que no se donde se va a formar, igual a nivel internacional tiene posibilidades, porque aqui me parece que lo que se va a encontrar es profesores de bailarines que le van a enseñar a ejecutar pasos pero poco mas, y encima que cada vez que se desespere por ir para atras en vez de para delante, en lugar de reconocerle que el esta en otro nivel y tiene otras necesidades que seguramente el profesor no puede cubrir, que creo que no tiene nada de malo, le van a decir que sea humilde, que diga a todo que fantastico y que agache la cabeza y diga que bueno es el profesor, hasta que se le vaya la olla y al ver que no avanza piense que es muy malo y no sirve para nada.

A mi particularmente el baile contemporaneo no me gusta, vamos, no lo entiendo como arte, ni el arte abstracto, ni el teatro moderno este raro de ahora, ni la literatura actual en general, ni nada que se salga mas de lo clasico, pero fuera de que me guste o no, al chaval se le ve capacidad de creacion, de innovacion y de ambientacion de una estetica coherente en un escenario, no creando al tun tun dando saltos sin sentido. Es una pena que no le guste mas el clasico porque creo que en ese estilo lo hemos llegado a ver poco, y por lo poco que hemos visto, una vez entrenado y trabajado especialmente ese estilo, debe ser impresionante de ver.